Ufo avevamo abbozzato due linee che ad una successiva analisi sono risultate essere un perfetto segno visivo sincretico del concept dello scorrere del tempo, due lancette. Abbiamo lavorato su queste linee, su queste scanalature, ispirandoci graficamente ai giganteschi dischi volanti di Independence Day. Concettualmente, un altro punto di riferimento è stato il Monolite del film 2001: Odissea nello spazio. Le Rocce sono effettivamente molto simili, dal punto di vista del loro ruolo narrativo, al monolite alieno del film di Kubrick: sono oggetti apparentemente inanimati, ma dotati di un ‘carisma intelligente’. Ai fini della storia, le nostre astronavi però avevano bisogno di poter essere identificate come oggetti ancestrali e autonomi (privi di passeggeri) e al contempo come qualcosa di ‘potenzialmente pericoloso’, che, allo scoccare dello Zero, avrebbe potuto aprirsi o esplodere. Da qui è nata l’idea di una parte di Ufo ‘rinchiusa’ dentro una specie di enorme scudo. Ma oltre alle Rocce, nel film, saranno presenti anche strutture architettoniche create ad hoc per il film, disseminate qua e là per Torino.
Torino ha una sua ben definita identità architettonica, predominante specie nel centro storico: la città è per definizione ‘barocca’. Questa suaforte connotazione si è scontrata o al contrario ha in qualche modo favoritoil lavoro di creazione di un’architettura del futuro?
Prima di scrivere la sceneggiatura per il cortometraggio, abbiamo fatto dei sopralluoghi con i curatori, per capire cosa sarebbe stato interessante mostrare e come sarebbe stato possibile creare una Torino futura credibile. Abbiamo subito capito che per rappresentare il futuro -un futuro- sarebbe stato poco interessante utilizzare le parti più moderne della città, perché sono avanguardistiche oggi, ma non lo saranno tra qualche decina di anni. Invece il centro storico è eterno. Il fascino e la bellezza di quegli scorci era lo sfondo ideale. Accostare elementi di novità, quali Le Rocce, all’architettura barocca, ha permesso un’interessante commistione antitetica, e per questo ancor più potente, tra antico e futuribile, che ci ha consentito di discostarci totalmente dal clichè del futuro ‘bladerunneriano’.
Quello che era fantascienza cento anni fa oggi è in gran parte diventato reale, tangibile. Come vi immaginate il futuro e le città del futuro?
Non abbiamo una visione univoca edefinitiva de IL futuro. Ci piace immaginare UN futuro diverso ogni volta, di storia in storia. Una cosa è certa: il ruolo della tecnologia ormai è predominante, condiziona i mercati, gli usi e i costumi, i media, le dinamiche sociali, l’architettura.
Vedremo se questo determinerà solo un cambiamento o anche un peggioramento della condizione attuale.
Come è stato il vostro rapporto con i curatori del progetto, con gli architetti?
La collaborazione è stata stimolante: tutti hanno lavorato a favore del progetto. Ci sono stati alcune divergenze, ma in un progetto complicato ed appassionante come questo crediamo rientri nella normalità. Forse le difficoltà sono nate dal fatto che apparteniamo a due mondi molto diversi a livello pratico, come l’architettura e il cinema.
A livello teorico, invece, esistono dei legami fra il lavoro del regista e quello dell’architetto?
Il regista in un certo senso è un architetto. Entrambi progettano, pianificano, sognano ambienti nuovi: entrambi sono mossi verso la costruzione del Bello.